Камерная музыка

Камерная музыка — инструментальная или вокальная музыка для небольшого состава исполнителей (от 1 до нескольких), объединяемых в камерном ансамбле (дуэт, трио, квартет и т. д.). Главные современные жанры камерно-вокальной музыки — романс, вокальный цикл; камерно-инструментальный — соната, камерный ансамбль. На этапе становления профессиональной музыки Мордовии композиторы обращались к пьесам для скрипки (см. Саранский городской ансамбль скрипачей). Среди них М. И. Душский — автор «Мордовских плясок» для 2 скрипок (1940), И. В. Соколова — мордовских танцев (1950—60-е гг.), Г. И. Сураев-Королёв — «Мокшанской свадебной песни» (1960). Позже были созданы сочинения для различных инструментов симфонического оркестра: соната для виолончели-соло Г. Г. Вдовина (1964), соната для флейты-соло (1981) и фагота-соло (1987) Н. Н. Митина, сюита для флейты и фортепиано (1987) М. Н. Фомина, цикл пьес для 2 кларнетов (1989) и сюита «Ёвксто саевксть» («Из сказок») для 2 кларнетов и фортепиано в 4 руки (1990) Н. И. Бояркина, пьесы для флейты и фортепиано (1992) и альта-соло (1993) Д. В. Буянова. Произведения крупной формы, отдельные миниатюры, а также циклы пьес написаны для фортепиано (см. Фортепианная музыка). К жанру струнного квартета впервые обратился Сураев-Королёв — 1-й струнный квартет (ми минор, 1961). В нём органично использованы и разработаны различные мелодичные, гармоничные, метроритмичные средства, связянные с традиционной мордовской музыкой. 2-й его квартет (1986) посвящён памяти Л. П. Кирюкова. В основе музыкального языка струнного квартета Н. В. Кошелевой (1975, в 2 части) также самобытный национальный музыкальный материал. В творчестве Вдовина жанр струнного квартета получил многогранную и конструктивно-оригинальную трактовку: сюитность как фактор формообразования свойствен структуре (9 прелюдий) струнного квартета № 1 (1974), квартет № 2 (1984) представляет собой композицию из 3 частей, в которых используются новые для музыки Мордовии полифонические формы и приёмы, присущие ранним (12—13 вв.) европейским образцам, но в современном ладово-линеарном преломлении. В струнном квартете № 3 (1989) 5 часть образуют рондообразный цикл, в квартете № 4 («Памяти А. А. Нестерова », 1999) заключительный эпизод напоминает православную заупокойную службу, чему способствовало образно-эмоциональное развитие идеи. В 1990-е гг. поиски индивидуализированных выразительных средств в границах собственного художественного стиля свойственны камерным ансамблям и других композиторов республики. Классические полифонические формы использованы в 3 фугах для струнного квартета (1993) Кошелевой. Состав квартета Буянова (1998) — скрипка, альт, виолончель, фортепиано, в музыкальном языке одночастной композиции — опора на авангардные средства (сонорность, пуантилизм). Струнный квартет Г. Г. Сураева-Королёва «Посвящение Э. Григу» (2000) — стилизация норвешского танца халлинга. В Камерной музыки Мордовии представлены ансамбли для духовых инструментов. Впервые обратился к такому составу Г. В. Павлов (в 1960-х гг.). В 1979 Митин написал квартет (флейта, кларнет, валторна, фагот) в 3 частях, музыкальные образы которого насыщены скерцозными интонациями и ритмами. Несколько пьес для разных составов духовых инструментов создал С. Я. Терханов, в том числе «Народный мотив» для флейты, кларнета, фагота (1987), «Треугольник» для флейты, кларнета, тромбона и ударных инструментов (1991). В творчестве Кошелевой — 3 фуги для квартета духовых инструментов (1995).

Литература

• Народные певцы и композиторы Мордовии. — Саранск, 1975; Макарова А.И. Ждём новых премьер // Сов. музыка. — 1985. — № 7; Бояркин Н.И. Становление мордовской профессиональной музыки (композитор и фольклор). — Саранск, 1986; Ситникова Н.М. Страницы музыкальной истории. — Саранск, 2001.

Источник

• Энциклопедия Мордовия, Н.М. Ситникова.